十 条
本年代选目
10 条 · 正文在写
每条先给三样东西：承重命题（一句可被反驳的话）、碰撞位置（它主要在显露、差异序列、特征纠缠哪一格上使力）、它会判错的地方。三样齐了，这条思想才拿得上碰撞台；正文两万字要把它们逐一坐实。
001
朦胧的七种类型
1930
燕卜荪《朦胧的七种类型》
歧义不是诗的瑕疵，是诗赖以成立的构造方式，可分型辨认。
碰撞位置S 显露
它先假定文本表层能同时承担多重读法而不崩解。
它会判错遇到由作者失手造成的含混时，七型无从与结构性歧义区分。
正文两万字 · 筹备中
002
未定点与具体化
1931
英伽登《文学的艺术作品》
作品是分层构造，层与层之间留着未定点，须由阅读具体化才成形。
碰撞位置D 差异序列
它先假定未定点是作品自带的位置，不是读者的任意添加。
它会判错若同一未定点在所有读者处被填成同一个东西，具体化这一步就是多余的。
正文两万字 · 筹备中
003
艺术即经验
1934
杜威《艺术即经验》
艺术不是陈列在馆里的物，是一段有始有终、被完成的经验。
碰撞位置E 特征纠缠
它先假定日常经验与审美经验之间只有强度之差，没有种类之别。
它会判错遇到刻意拒绝完成感的作品——未完成、断裂、失败——这把尺子判不出高下。
正文两万字 · 筹备中
004
杂语与小说话语
1934
巴赫金《小说话语》
小说的语言不是一种语言，是多种社会语言在同一页上相互折射。
碰撞位置E 特征纠缠
它先假定语言自带说话人的社会位置，进入小说时不脱落。
它会判错在语汇高度均质的单声部文本里，杂语分析没有对象可分。
正文两万字 · 筹备中
005
灵光与机械复制
1936
本雅明《机械复制时代的艺术作品》
可复制性抽掉了作品的此时此地，艺术的根据由膜拜转向展示。
碰撞位置E 特征纠缠
它先假定原作的独一性曾经在实际起作用。
它会判错对本来就为复制而生的形式——电影、摄影、网络连载——灵光无从丧失。
正文两万字 · 筹备中
006
叙述与描写
1936
卢卡奇《叙述与描写》
同一件事，叙述把人放进行动，描写把人放进陈列；形式的选择就是立场的选择。
碰撞位置D 差异序列
它先假定叙述与描写可在同一材料上互换，因而可比。
它会判错当题材本就无行动可叙时，这一二分退化为风格偏好。
正文两万字 · 筹备中
007
审美功能、规范与价值
1936
穆卡若夫斯基《作为社会事实的审美功能、规范与价值》
审美不是物的属性，是一种功能；同一件物换个位置就不再是艺术。
碰撞位置E 特征纠缠
它先假定功能可随社会位置迁移，而作品本身不变。
它会判错若某物在任何位置都被当作艺术，功能说解释不了这份稳定。
正文两万字 · 筹备中
008
隐喻的互相作用
1936
瑞恰慈《修辞哲学》
隐喻不是修饰，是两个思想在一个词里相互作用（本体与喻体）。
碰撞位置S 显露
它先假定喻体带来的联想可被本体拦下并改造。
它会判错死喻——互作用已经停住，词只剩一个意思，判据落空。
正文两万字 · 筹备中
009
心理距离的汉语落地
1936
朱光潜《文艺心理学》
美感生于不即不离的一段距离，距离由观者自己调节。
碰撞位置E 特征纠缠
它先假定距离是可调的，且调节的方向可自知。
它会判错太近与太远都失美感，但界线在哪，本说未给可测的判据。
正文两万字 · 筹备中
010
陌生化效果
1939
布莱希特《论实验戏剧》
让熟悉的事显得可疑，观众才从共情里退出来做判断。
碰撞位置D 差异序列
它先假定共情与判断不能同时满负荷运转。
它会判错陌生化用久了自身变成风格，观众照样共情——效果被自己的重复取消。
正文两万字 · 筹备中
文学新思想前沿 · SDE 文学（liter.sdeuniverses.com）。本页所列为选目定案与碰撞接口，正文按一条两万字的体例逐条写出，写成一条挂一条。年份标的是该思想首次公开提出的年份；若它的实际作用延迟到后来，正文里单列一节记这段延迟。